Sempre a tive distinta, senhora de uma extravagante clareza. Eras nitidez. Depois a lente hesitante deslocou-se, rodou, rodou, retomou a rodar. Titubeou rudemente e deixou-te-me turva, sem traços definidos para nos podermos encontrar.
Catarina Maldonado
A designer elabora colares enquanto peças escultórias, inspiradas em tribos e civilizações remotas à tradição europeia.
Catarina procura peças e materiais nobres em todo o mundo, seda, têxteis antigos, conchas, âmbares, coral, prata, marfim, côco, turquesas, entre outros.
Cria intuitivamente, não desenhando previamente a peça, não preparando antecipadamente a combinação das cores. Cada colar vai nascendo, compondo-se e recompondo-se, seguindo a sua inspiração e delicada sensibilidade.
o móvel em Portugal - do artesanal ao industrial
Até ao século XI, Portugal produziu peças de mobiliário de excelente qualidade que resultavam do fabuloso trabalho dos artífices com as madeiras autóctones e daquelas provenientes das antigas colónias. Era produzido mobiliário com entalhados e embutidos notáveis, de suas linhas sinuosas e torneadas era extremamente apreciado pelo mundo inteiro.
Ao longo do século XX, o modo de vida dos centros urbanos foi-se alterando. Em Portugal, país de fortes tradições e sob um regime conservador, as alterações ao modo de vida foram surgindo de forma mais lenta do que o que se foi verificadondo nos restantes países da Europa e dos Estados Unidos da América.
De forma a acompanhar este novo ritmo de vida urbano, tornou-se urgente criar meios para a produção eficientemente de uma grande variedade de objectos em massa, executados em vários materiais e através diferentes métodos. Deu-se assim desenvolvimento do design industrial.
Logicamente, estas questões tiveram implicações na indústria do mobiliário que, em Portugal, já se encontrava desactualizada devido à ausência de técnicos especializados no processo industrial.
Deste modo, arquitectos e artistas plásticos nacionais transferiram-se para o estrangeiro de forma a trabalhar com designers. Frederico George trabalhou com Walter Gropius e Mies van der Rohe, importando os novos ideais da escola de Bauhau, dando assim início à reformulação do ensino académico. António Sena da Silva escreve o artigo “Formas Utilitárias Industriais e Artesanais. Equipamento e Pormenorização Decorativa” onde demonstrou a sua preocupação acerca da produção industrial e do papel do designer. Sena afirma ser indispensável a passagem da produção artesanal para a produção industrial.
Assim, na década de 50, um pequeno núcleo de arquitectos e artistas, a par do progresso da formação do designer, desafiaram os produtores de mobiliário a desenvolver novos modelos de produção que previssem a intervenção do designer.
A mensagem chegou a diversas oficinas de produção artesanal e a fábricas, nas quais predominava ainda o trabalho manual. A Sousa Braga Filhos Lda; a Olaio móveis e decoração; a Jerónimo Osório de Castro, a FOC, a MIT, a Longra e a Altamira, foram as que facilmente aderiram ao desafio.
Nestas empresas, a produção manual deu lugar, progressivamente, à produção mecanizada.
os seus Robertos
No Brasil os fantoches são designados por mamulengo.
Mão molenga: movimentos mais vivos e naturais.
Os mamulengos são a forma mais primitiva e popular do teatro de marionetas, com maior expressão
Tal como na Europa, inicialmente os fantoches centravam-se em cenas religiosas de forma a ensinar a história bíblica. Todavia, foram sendo gradualmente introduzidos temas profanos através de cenas do quotidiano, da caricatura de personagens e instituições. As histórias eram, geralmente, improvisadas no acto da representação, mediante a reacção do público.
Entre várias, aparecem personagens animais (cobras, bois e feras); humanas (vaqueiros, latifundiários, donzelas, heróis e bandidos) e entidades sobrenaturais (o Diabo, a Alma e a Morte).
Os bonecos de mamulengo possuem a cabeça e mãos feitas em madeira (mulungu ou imburana) e o corpo vazio, em pano, como uma luva.
crime passional
Silêncio
Ele: Conheces um poeta mais bonito?! Gostaria de apanhá-lo num beco escuro e esfaqueá-lo com um verso.
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a peste
Varmints de Marc Craste (2008)
No Monstra, numa sessão de animação infantil, deliciei-me com uma criatura, encerrada numa cidade automatizada, afectada por uma indiferença como se se tratasse de uma praga, que procura conservar o mundo natural, cuidadando zelosamente de uma flor.
Agradou-me a ideia da existência de mundos paralelos que sobrevoam esta mesma cidade, medusas que preservavam a Natureza no seu estado puro, mundos destinados às criaturas conscientes, que não se contentam com o marchar padronizado, anónimo, das vidas daqueles que os rodeavam.
um Mal(acto)
De que vale à televisão pública ter programas como o Biosfera na sua programação, quando em horário nobre permite, no programa Jogo Duplo, apresentado por José Carlos Malato, uma conversa trocista entre o apresentador e um concorrente, acerca de produtos biológicos. O concorrente ofereceu a Malato uma chouriça de Mafra e um toucinho, ironizando que eram biológicos. Malato não se conteve e colocou a assistência também a gozar com essa possibilidade. Como diz alguém aqui por perto, a parvoíce é como as cerejas.
Não caberá a um canal estatal, em horário nobre, evitar comentários retrógrados, ignorantes, capazes de manter vivos determinados preconceitos?
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